2023年是马蒂斯寿辰154周年，值此之际，UCCA尤伦斯现代艺术中心联袂法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆，呈现现代方针艺术大师亨利·马蒂斯毕生不懈的创作实行、超过的艺术竖立与超卓的东说念主生阅历。这批有数的藏品离开艺术家闾里法国，初度远赴中国。“马蒂斯的马蒂斯”不仅是对马蒂斯完整艺术生活最为凯旋的呈现，更邀请中国不雅众共同踏上一段唯一无二的发现之旅。

亨利·马蒂斯，1869年12月31日在法国勒卡托-康布雷王人出身，出身于领有300多年历史的纺织世家。在死亡的前两年，马蒂斯决定将我方保藏的最有数的一批作品捐给家乡，由此奠定了法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆的馆藏中枢。马蒂斯不但为此全心挑选展品，还亲身参与好意思术馆展厅的指标，以致精准到每件作品的具体摆放面貌，马蒂斯好意思术馆亦然马蒂斯生前唯一落成并亲身参与筹谋展陈的好意思术馆。

伊莲·亚当，《马蒂斯在蕾佳娜皇宮旅社，尼斯，1953》，1953，钡地相纸上明胶银盐冲印，15.9 × 17.9 cm。马蒂斯好意思术馆，勒卡托-康布雷王人，1986年吉恩·皮埃尔·恩布登托克捐赠。图片由马蒂斯好意思术馆，勒卡托-康布雷王人提供。

展览标题“马蒂斯的马蒂斯”源于艺术家对好意思术馆指场地高度参与，旨在凸起强调马蒂斯本东说念主对于展览的“筹谋”变装。本次展览从位于法国勒卡托-康布雷王人的法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆馆藏中，精选280余件涵盖油画、雕镂、素描、纸上墨水、版画、剪纸、册本插画、织物等多元前言的作品与藏品，呈现自马蒂斯学徒期间开动，到首创野兽派并成为其代表东说念主物、直至后期投身剪纸艺术，再到晚年主合手旺斯礼拜堂野心的完整艺术生活与毕生探索轨迹。

UCCA尤伦斯现代艺术中心，展览现场图

在“马蒂斯的马蒂斯”展览发布会上，UCCA尤伦斯现代艺术中心馆长田霏宇提到，马蒂斯其实是一直在挑战和从头发明我方的艺术家，而本次展览其实是但愿把这一位伟大的艺术家的创意，他的愉悦，他对于艺术的奉献分享给不雅众。统统这个词展所呈现的艺术阶梯，聚拢艺术家从早期的成长一直到晚期的各项探索，况兼在临了还增多了一部分在询查马蒂斯与中国绘画的语境与关系。因此，本次展览可视为马蒂斯唯一无二的艺术遗产与当下不雅众的再见，以最为直不雅的面貌，近距离呈现马蒂斯一世的艺术探索、创作头绪与艺术理念。

UCCA尤伦斯现代艺术中心馆长田霏宇

“马蒂斯的马蒂斯”降服艺术家的东说念主生与创作发展轨迹，以11个章节伸开，在UCCA面积为1000平淡米的展厅空间内，通过280余件有数且丰富的作品与藏品，为不雅众呈现一个充满马蒂斯个东说念主钤记的展览。展厅内每个空间天花板的形态与神采均以马蒂斯的剪纸和作品色调为灵感进行野心，在向这位“野兽派”首创者突破审好意思传统不雅念，对色调与艺术创作形态斗胆创新请安的同期，邀请不雅众一览马蒂斯艺术生活各要津本事的创作演变。

“马蒂斯的马蒂斯”展览开幕现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

“马蒂斯的马蒂斯”以艺术家的亲笔信当作序言，当先通过“好意思术馆的起因”先容这批有数展品的发源，其中中枢展品均由马蒂斯生前亲身全心挑选。因而本次展览随后开启的各个篇章不仅是对马蒂斯东说念主生与艺术创作头绪的系统性回首与梳理，更是马蒂斯本东说念主对其毕生艺术实行的一次自我阐释与总结。

“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

第二章“马蒂斯的早期艺术查考”聚焦艺术家不断累积和膨大创作技法的早期实行。此本事的马蒂斯通过摹仿大家作品，如用六年半时分才完成的《摹仿夏尔丹〈鳐鱼〉》（1897-1903）、肖像画老到，如《自画像》（1900），以及通过旅行感受不雷同的光辉和色调，如《第一幅静物橙子》（1899），为尔后的要津性艺术突破奠定了基础。

第三章“野兽派的创新”则要点呈现马蒂斯所激发的“艺术创新”，通过具有创新首创性的作品，如在阳光明媚、色调缤纷的小渔村科利尤尔创作的《科利尤尔，太阳街》（1905年夏）、《科利尤尔的海岸》（1905）等多幅作品，以及马蒂斯终身保留的组画《鸢尾和虞好意思东说念主》（I和II，约1912年春），展现了马蒂斯如何斗胆突破传统绘画不雅念的管制，颠覆复旧守旧的画法，为绘画史开启了全新篇章。

“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

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第四章“1920年代：模特至上”再现了在一战后西方文化艺术昌盛发展本事，马蒂斯所踏上的全新创作说念路。在《小纤细躯干》(1929)、《穿彩色条纹裤的大宫娥像》（1925）、《〈亨利埃特 II〉素描》（约1928）、《室内赤身像、威尼斯台灯与金鱼》（1929）等作品中，马蒂斯通过雕镂、素描、版画等前言对于东说念主体与东说念主像伸开探索。而东方风情衣饰，借助说念具打造的消散性配景，以及模特身上所散漫出的丰韵气质，则为马蒂斯画作的叙事空间注入了图像的张力。

“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

第五章“塔希提之旅”凸起强调了1930年塔希提（大溪地）之旅予以马蒂斯艺术创作的灵感与影响。身处困境的马蒂斯，在60岁耳顺之年对我方发起了全新挑战：前去塔希提，寻找新的光辉。他在此行多年之后才创作了具有代表性的《塔希提之窗或塔希提岛II》（1935年12月18日-1936年3月15日）、《大洋洲，太空》（1946）和《大洋洲，海洋》（1946）等作品。这次旅行不但编削了马蒂斯的分解，成为他向内寻觅和自我超越的机会，也为马蒂斯日后投身具有艺术创新敬爱敬爱的剪纸创作奠定了基础。

“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

第六章“1940年代：立场的极致”中，马蒂斯通过象征性色调好意思艳的油画，如《两位女孩，黄色裙与苏格兰格纹裙》（1941年11月2日-16日）和墨水线条的面貌，如《凯西亚的肖像》（1951年6月14日）等作品，为我方从艺术生活之初对油画和素描规模的探索作念出总结：即处罚线条和色调之间究竟孰占优势的问题。而立场激进的《阳光透过窗格照进室内》（1942年10月22日-23日）不但代表了艺术家在创作方朝上的迫切滚动，也启发了很多后世的艺术家。

随后的章节夺目呈现了马蒂斯晚年艺术创作的转向和所涉前言的各样性。

第七章“剪纸”聚焦马蒂斯艺术生活后期险些全身心进入的剪纸创作。对马蒂斯而言，不透明水彩剪纸这一创作技法的发明不错置身二十世纪最迫切的艺术创新，亦然马蒂斯试图处罚线条与色调关系问题而恒久研究的恶果。而本次展览的一大展陈亮点等于本次展厅的天花板都所以马蒂斯的剪纸为灵感进行野心，而且每个展厅各具特质，这也与马蒂斯野心旺斯礼拜堂时所秉合手的“全体艺术”理念相呼应。马蒂斯不断丰富剪纸的欺诈鸿沟和推崇力，将其逐步发展成为既领有孤苦性，同期不错欺诈于壁画、织物、彩色玻璃花窗、册本等不同材质作品创作历程的技法。

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亨利·马蒂斯，《伊卡洛斯》，1947，阿诗布纹纸上镂花版版画，42 × 65 cm。法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆，勒卡托-康布雷王人。爱丽丝·特里亚德捐赠，2000年，Inv. 2000-2-53 (8)。图片由法国朔方省省立马蒂斯好意思术馆，菲利普·伯纳德提供

在“旺斯礼拜堂 ：临了的创作岑岭”中，快要80岁的马蒂斯开动入部属手旺斯礼拜堂的野心，这一历程历时四年，也被其视为毕生艺术探索的结晶。通过展出的《白色与金色十字褡模子》（1950年末）、《旺斯礼拜堂的礼拜台布习作 I》（1949）和《圣子母》（1950-1951）等作品不错看出，从成立、壁画到玻璃花窗、衣饰到礼拜器具的野心，每一个细节都体现了马蒂斯所奋勉追求的线条与色调的完满均衡。

第九章“马蒂斯与织物”则特别呈现了马蒂斯丰富的纺织品保藏及计划创作。其中包括马蒂斯死亡前创作的临了几幅油画中的一幅——《穿蓝色冈多拉宽袍的女子》（1951年12月）以及挂毯作品《弹鲁特琴的女子》（1949年5月14日-1950年10月23日）等。在斗争油画之前，后生本事的马蒂斯从阔绰细密面料里取得的视觉好意思学体验深植于他的追思之中，成为后来期创作灵感的沃土。

第十章“马蒂斯与册本插画”，不雅众将了解到马蒂斯创作中另外一个特别迫切的规模：绘图册本插图与野心封面。这一章节的展览呈现了马蒂斯在艺术出书规模的诸多创作，绘图册本、插画、野心封面与最富庶世名的出书商配合，酿成了马蒂斯生活中特别迫切的一环。其中包括马蒂斯为我方参与的第一册艺术书《马拉好意思诗集》绘图的多幅插图，以及马蒂斯为1940年代欧洲最具影响力的法国艺术杂志《Verve》创作的多期封面等作品。

展览临了的特别章节“马蒂斯、野兽方针与中国现代绘画”对马蒂斯的作品及野兽派如何传播至中国，稀奇对中国1920-40年代现代绘画清爽的影响进行了有计划况兼呈现了那时中国艺术家如何受马蒂斯的启发进行突破性的全新探索。

“马蒂斯的马蒂斯”展览现场 ，UCCA尤伦斯现代艺术中心，2023

马蒂斯的毕生创作都在聚拢马蒂斯所说的“向东说念主们展现少许全国的水灵之好意思”。他一世创作受不同文化，不同历史，不同时髦的启发。从多元文化中给与创作灵感，他的艺术超越了国界、宗教、政事，与统统东说念主都能产生共识。UCCA馆长田霏宇对此示意：“这是一次有数而艰巨的展览，UCCA为能再一次将20世纪艺术大师的作品带至北京与上海与不雅众碰头而倍感侥幸。这次展出作品不但数目和类别极为丰富，而且是马蒂斯本东说念主最钦慕的一批作品，这尤为令东说念主期待。”

对于展览

展览时分：2023.7.15-2023.10.15

展览地点：UCCA尤伦斯现代艺术中心