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黄庭坚，北宋诗东说念主，书道家，词东说念主，与苏轼、米芾、蔡襄合称为宋四家。
宋代在草书发展史上具有格外特地的地位——愈加特地的是，这种地位险些由一个东说念主以一已之力所形成——他就是黄庭坚（1045-1105）。
当一群工程师和研究人员聚集在华盛顿马科尔蒂奥的一个仓库时, 10年前，他们知道自己正在做一件大事。他们收拾好桌子和椅子，在停车场腾出空间进行实验，然后开始工作。
所以，很多人认为螺纹啮合只要最多8牙就足够了，不需要很长的啮合长度，也没有太大的必要，甚至认为在受力不大的场合，拧3牙是不是就可以了。
草书发展到盛唐，狂草熟识，在流动中求得笔法、节拍、线条、结构的丰富变化，成为草书不可移易的定章。黄庭坚是钦服唐东说念主狂草的，对张旭、怀素王人有会心之论，自言“得藏真（怀素）自叙于石杨休家，谛不雅数日，恍然自得，落笔便觉超异”3。以其精明与才力，不至见地不到唐东说念主草书的要义，然则他的草书却一改唐东说念主旧法，速率延缓，略加抑扬，在很多场所废弃线条的贯串而着意于空间的搬弄，适度形成与唐东说念主迥然相异的一种格调，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。他的草书，线条中奔放的阵容天然不可与唐东说念主比较，但空间结构所阐述出来的气度和变化的丰富性，却不让于唐东说念主。
这就是黄庭坚。
这种格调与他的行书关系。宋代，楷书已成为一切书道时刻的基础。这对于行书来说，尚无大碍，但与草书的条款颓落失神，是以书道家凡俗只可在草书和行书之间作一选拔：精草书者少作行书，以行书有名者多不谙草法。这种态势一直赓续到今天。其中天然也有少数东说念主能越出常轨，如王铎、傅山等，但他们的草书、行书基本上各成婚数，偶而竟像是不同作家的作品。黄庭坚废弃了草书中奔放的节拍，同期增多了按顿，不护讳向各个标的伸出的长画（一般来说，草书除了竖向长画外，悉力幸免其它标的的长画，因为它们破裂作品的贯串性），这一切王人与他行书的笔画得回了长入。
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黄庭坚的行书为了形成轩敞的结构，一些笔画英勇向外拓展，这么便形成了笔法上的某些贫困。前东说念主追求笔画的变化，主要依靠线条里面见地的丰富性，其笔法以使转为主，如王羲之的行书和草书；当笔画的模范加大况且奏凯时，无法再使用使转的次序——一画中一次使转船到抱佛脚迟，屡次使转则无法操作，因此唯有采纳行进中添加障碍的次序，这天然在畅通性上有些逝世，但增添了复杂性和年迈的嗅觉。这就是“涩笔”的由来。这一类笔触亦然他草书的关节，如《太白忆旧游诗》。短画天然用不着添加障碍，由此还不错形成节拍的对比。总的来说，黄庭坚的书写速率比唐东说念主狂草慢得多。若是把唐东说念主草书比作少林拳，那黄庭坚即是八卦、罗汉一说念——还不同于太极。
黄庭坚的单字衔尾颇有特色。相邻两字时常彼此穿插，一字的凸出部分经常镶嵌另一字的凹处，尽管有搬弄的脚迹，但总能形成特地的视觉恶果；两字之间，书写时牢牢相连的端点被多样紧贴的结构离隔，空间成为组成作品的主导身分，期间退至第二位——唐东说念主狂草则全王人是另一种嗅觉。
《昭味詹言》评其诗歌创作：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，改造如龙虎，扫弃一切，独提精要之语。时常连结处，中亘万里，不相联属，非寻常意计所及。”对于“连结”问题，黄庭坚的书道与诗歌如出一辙。
总体速率的延缓也有助于强化着意安排空间的印象。作家似乎在边写边想考对空间的处置，想考熟识时则来几下快行动，接着又在千里想中缓缓前行，举例《杜甫寄贺兰铦诗帖》。
黄庭坚草书中有一种不易觉察的宽博。他时常压缩字结构的某一部分而使另一些空间显得非常轩敞，同期也就形成了疏密节拍的时常变化。这是他辞别于唐东说念主章法的又一特质。
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十大博彩信誉担保电竞游戏在线博彩平台排行榜后世少有东说念编缉直学习他的草书，但他作品中的某些组成形状却影响深入。在他以后，草书与行书笔法的混合成为常见的好意思瞻念。祝允明等东说念主草书中的奏凯点画（唐东说念主草书中未见）和邻字的穿插，王人能看出黄庭坚的影响，而王铎草书中某些特地的缀合形状，与黄庭坚的作品关系密切。
在草书的历史上开云炸金花，黄庭坚标识着一个时间的运行。一个漫长的时间。他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的开创者。他不以名义上的形似泽惠后东说念主，但却从深处影响到东说念主们的组成原则。然则也恰是他，以他的身影拒绝了东说念主们对唐东说念主狂草的信得过瓦解。也许，这一直要握续到东说念主们大致暴露地看出他所具有的意旨与局限的时候。
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