费德勒“看家”记载！德约硬地已赶上，但有一项里程碑却驴年马月

诺瓦克-德约科维奇追平罗杰-费德勒的惊东说念主记载，但有一项里程碑却驴年马月

诺瓦克-德约科维奇（Novak Djokovic）在王人灵ATP总决赛夺冠后，又一次追平罗杰-费德勒（Roger Federer）的记载，但有一项记载将耐久被清晰注解是他无法企及的。

德约科维奇仍是36岁了，但他涓滴莫得减速收罗奖杯脚步的迹象，他在王人灵赛季末ATP总决赛上的告捷，为他在2023年澳大利亚网球公开赛、法国网球公开赛和好意思国网球公开赛上的告捷镌脾琢肾。

德约科维奇在本年赢得了三个大满贯冠军，这的确确保了他将以最多大满贯冠军的身份截止这个期间。

德约科维奇在ATP总决赛中慑服扬尼克-辛纳（Jannik Sinner），为他赢得了第71个硬地赛冠军头衔，与费德勒瓜分秋色。

为了隆起费德勒和德约科维奇在硬地赛场上的树立，在硬地赛场上排行第三的是好意思国名将安德烈-阿加西（Andre Agassi），他赢得了46个硬地冠军头衔。吉米-康纳斯（Jimmy Connors）在硬地赛场上赢得了43个冠军，皮特-桑普拉斯（Pete Sampras）赢得了35个冠军，费德勒和德约科维奇的记载让这些据说性东说念主物格不相入。

德约科维奇也刚刚渡过了他算作寰宇第一的第400周，这可以说是他最伟大的树立之一。德约科维奇说：\"排行第一400周是一个相配可以的树立。历史上从未有东说念主作念到过。”

\"成为寰宇第逐个直是我的一个深广观点。除了大满贯，这才是最紧迫的。在我东说念主生和管事活命的这个阶段，能以寰宇第一的身份截止本年的比赛，果真很了不得。本年年头，我果真莫得把这个放在首位。我优先酌量的是更多的大满贯赛事。”

\"因为得回了很好的收成，绝顶是在大满贯赛中，积存了积分，我合计我方处于争夺年终第一的成心位置。这是最佳的年份之一。我不敢说是最佳的，但亦然最佳的之一。我的风趣风趣是，我在四项大满贯中赢得了三项，并在第四项中打进了决赛，但这仍然不是我东说念主生中最棒的一年，能有这么的收成仍是很可以了。”

然则费德勒还有一项记载可能是无法撼动的，费德勒辞寰宇排行第一的位置上保握了快要整整四年，这么的树立可能耐久无东说念主能及。从2004年2月2日到2008年8月17日，这位瑞士名将集合237周保握寰宇排行第一。

在此时刻，费德勒齐备占据了总揽地位，年青的拉斐尔-纳达尔（Rafael Nadal）是他最大的敌手，费德勒最终在2008年温网决赛不敌西班经纪东说念主后才被挤下ATP榜首宝座。

而康纳斯以集合160周排行第一位居第二，伊万-伦德尔（Ivan Lendl）以157周排行第三，德约科维奇以集合157周排行第一的最长记载位居第四。

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这些数据王人标明，咱们阅历了男人网坛历史上最色泽的期间，有三位史上最伟大的球员在团结期间诱惑。

费德勒、德约科维奇和纳达尔留住的记载必将秉承时期的检修。

2. 林德斯先是说了他认为首回合客场踢巴萨那场比赛（输3-0），球队的表现很好，所以利物浦在次回合并没有选择从战术性上面做出改变。继而他又强调说，我们（利物浦）不会做这样的事（因为对手不同而做出太多战术层面的改变），我们只有一个计划（目标），那就是我们不想成为世界上最好的球队，但我们想要做到用我们的方式去击败世界上最好的球队。这段他补了一句，谁来踢这场比赛不是那么重要，重要的是我们整个团队如何去踢这场比赛。

不久前，由姜秀琼导演、李樯编剧的《外婆的新世界》以剧中女主人公“外婆孙玉萍”的视角看庸碌人生之欣喜，童话般的希望与美，是成年人在实苦人生里的斑斓色彩，也是近年来电视剧荧屏中难得的成人童话。　　全剧以外孙女窦绮的第三人称为叙事视角，旁白叙述了女主人公外婆——孙玉萍病愈后莫名离家出走的奇遇，中规中矩、万事说“好”的外婆摇身一变，成了说走就走的“背包客”，喜欢哪个城市就多打一段工多待待，喜欢上一个人就停下来谈一场黄昏恋……这样格格不入、不按套路的个性安在年过花甲的外婆身上，本就充满了矛盾，为剧集开篇设定了巨大的悬念：悬念的一面来自外婆为什么要出走，过往尘封的家事被逐一剥落；悬念的另一面来自对外婆未知经历的好奇——走出家门的她，是否还是女儿口中那个“没用的人”？外婆像一把钥匙，她的出走就像钥匙插入锁洞的那个动作，开锁的过程就是试图证明自我价值的过程。从这里看去，孙玉萍绝不仅仅代表了被家庭所稀释和模糊的中老年女性，她还代表了所有被隐身的生命个体。丈夫亡故的真相颠覆了孙玉萍信守一生的圭臬，打破了她生活的节律。她决心出走重新看这个世界，重新感受自己是以何方式存在于这世界之中。　　由于改编自漫画的缘故，《外婆的新世界》很容易就被贴上非现实主义的标签。但构筑这则成人童话的每一章节都充满了浓郁的现实气息，甚至毫不夸张地说，都可一一找到对位。打工妹的人生歧途、虐猫成性褪去知识分子蓑衣的心理病患、望子成龙粉饰人生现实的中年母亲、遭受职场性侵选择忍辱一心向上攀爬的青年女性、不惜一切代价征战直播平台只为赏金猝然亡故的老年网红、非亲非故的和谐邻里最终成为了没有血缘也可相互依托此生的家人……凡此种种，是孙玉萍之所见，亦是现实生活之栩栩如生，其中不少故事原型皆见诸社会新闻报端。尽管在剧中，每一个故事都因为孙玉萍的到来，让这些苛酷人生有了不同程度的转机与调和，密集的巧合与偶然削减了逻辑性和可信度，但却无法完全消解其植根现实创作的动机。在诸多制片方倾向于选择报告文学、纪实文学为电视剧脚本的今天，《外婆的新世界》的“魔幻”现实主义更值得被拥戴。　　《外婆的新世界》是典型的单元剧模式，以外孙女和姨婆结伴寻找孙玉萍为主线，透过每个1-2集篇幅构筑的小故事组成了外婆的出走笔记，各个故事之间除了有先后发生的时间顺序，其主人公和主要事件基本独立，相互之间并无直接关联。这对编剧和导演极具挑战，在体量和容量互为掣肘的情况下，还要确保故事圆熟，这一点从《外婆的新世界》的最终呈现和观众口碑上看确已达标。但撇开孙玉萍而言，各个故事中的主人公刻画在用笔上明显力道不均，尤其到了后半段忽然疲软，孙玉萍的人物弧光也呈减弱之势，她的出走之路遭遇不断，却始终只有一种调性，缺失了她出走这个巨大行为动机背后应该不断延展的惊喜和突破。如果说有遗憾，这便是孙玉萍这个人物的最大缺失，也是该剧的莫大遗憾。据北京日报